“La gente dice que son tres horas, pero vamos, pods sentarte frente al televisor y mirar algo durante cinco horas. Adems, hay mucha gente que ve teatro durante tres horas y media. Hay actores reales en el escenario, no pods levantarte y caminar. Le das ese respeto, ofrecele un poco de respeto al cine”.
As, sin anestesia, Martin Scorsese continu su raid de presentaciones y descarg municin gruesa para quienes se quejan, tambin, de las pelculas de larga duracin.
Es que su ltima obra, Los Asesinos de la Luna (Killers of the Flower Moon), es una obra extensa, de tres horas y media y, como viene sucediendo desde mediados de la dcada pasada con sus ltimas producciones, un reflejo de una forma de hacer cine que ya no se hace ms.
En este caso, Martin Scorsese dialog a fondo con Hindustan Times. Y cuando el director de Taxi Driver lo hace a fondo implica que cada charla es una masterclass de cine, de historia del cine y de lenguaje cinematogrfico.
Los Asesinos de la Luna es, al igual que su anterior produccin El Irlands, un texto de un hombre maduro que sabe que a su edad (cumplir 81 aos el 17 de noviembre) su ltima pelcula puede ser, efectivamente, la ltima pelcula de su vida. El final, la relacin con la muerte y con cmo se decide morir, est presente en toda la cinta.
Los Asesinos de la Luna puede pensarse, tambin, como un dptico temtico con El Irlands atravesado por la historia de los Estados Unidos. Si en la anterior cinta el relato atravesaba el apogeo y cada de Jimmy Hoffa y sus vnculos con el poder poltico en el pas del norte, la nueva produccin va ms atrs y se centra en la conformacin del Estado poderoso y el avance del este, del hombre blanco, sobre los aborgenes originarios.
La historia de la masacre al pueblo Osage, su intento de apropiacin de la riqueza de sus tierras es la excusa de Scorsese para tejer una trama de investigacin de asesinatos pero, sobre todo, una construccin de personajes notable, apoyada en la interpretacin de sus dos actores fetiche: Robert De Niro y Leonardo DiCaprio.
A esa dupla se suma la “novedad” de Lily Gladstone, que ofrece el flanco indgena para cerrar el relato en el choque cultural y esa unin perversa que intenta despojar a los dueos originarios de la tierra de su riqueza y, por supuesto, de sus races ancestrales.
Scorsese se mete en la historia de su pas desde un western melanclico y aprovecha todos los recursos posibles del lenguaje cinematogrfico: texturas, sus habituales planos largos, una composicin con apoyo en formas buclicas para contraponer al horror de la inclemencia de los asesinos. Y esa historia que tambin habla del presente poltico de los Estados Unidos. Al igual que John Ford en Un Tiro en la Noche (The Man Who Shot Liberty Valance), Scorsese arma el rompecabezas de la formacin del Estado en EE.UU y la de la violencia en funcin de esa conformacin ligada, directamente, al mercado y el ejercicio del poder.
Los Asesinos… es la segunda pelcula que el director de Toro Salvaje produce en el marco de una plataforma de contenido audiovisual. The Irishman (El Irlands) fue la primera y sucedi con Netflix. En este caso es AppleTv Plus quien puso los US$ 200 millones de costo de produccin para tenerla en su grilla de contenido y sumar varios porotos de cara a la entrega de los Oscar el ao que viene.
Pero, para la distribucin internacional, entra en juego un estudio clsico: Paramount. Se va a aplicar el criterio de ventana de exhibicin: algunas salas tendrn la oportunidad de tener la pelcula antes de la llegada a VOD.
“En el caso de Killers of the Flower Moon, tendra que mirarse en la pantalla grande. Tenemos la intencin de hacer un xito de taquilla? No, estamos haciendo una pelcula que tiene que verse en la pantalla grande. Otras pelculas que hice? Tal vez no. A veces, es la fuerza de la imagen; si se puede reproducir bien en una pantalla ms pequea, eso es interesante. Killers podra pasarse en una pantalla pequea, pero para sumergirse de verdad, debes tomarte el tiempo”, dijo el viejo Martin en esa misma entrevista. Y, por supuesto, el tiempo implica ver cine en el cine.
La msica en el cine de Scorsese
Martin Scorsese, como muy pocos realizadores, logr unir a la msica popular con el cine. Es probable que haber sido asistente de direccin en la pelcula del festival de Woodstock en 1969 haya marcado su camino posterior en lograr esa simbiosis. Buce en la obra de Bob Dylan con dos documentales: No Direction Home: Bob Dylan y la fabulosa Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story by Martin Scorsese, estrenada en Netflix en 2019, una joya basada en material de archivo indito que mereca estar disponible para su visionado.
Tambin produjo y dirigi uno de los mejores documentales de la historia acerca de un msico de rock, George Harrison: Living in the Material World. Y, a su vez, es uno de los directores con mayor acercamiento a la obra de los Rolling Stones, no solo por el documental Shine a Light sino por el uso apropiado y exacto de su msica para la narrativa de varios de sus films. En televisin, llev adelante el proyecto The Blues, un acercamiento a la historia de la msica en Norteamrica, sus races afro y la influencia en los estilos que derivaron al jazz. Un trabajo majestuoso del que no solo dirigi un episodio sino que convoc y produjo el trabajo de realizadores como Clint Eastwood, Mike Figgis y Wim Wenders.
Pero en Los Asesinos de la Luna la cosa va varios pasos ms all. En lnea con lo que se seala en el inicio de la nota, como toda pelcula que puede significar un cierre de carrera de un director, el lobo Martn plasma en pantalla su amor por la msica, por la msica en el cine y se da el lujo de poner frente a cmaras a un seleccionado de msicos, referentes y transgresores en la industria. Tambin es una declaracin de principios y, por qu no, poltica, por los nombres elegidos.
Dos disruptores del country alternativo Jason Isbell y Sturgill Simpson tienen papeles importantes. En el caso de Isbell, lider de The 400 Unit, compone un personaje clave, contrapunto nada ms y nada menos que del personaje de Di Caprio, como dos caras de una misma moneda. Sus expresiones y su tono lacnico al hablar llaman poderosamente la atencin.
Pete Yorn ya haba tenido algunas participaciones en pelculas como msico. Se recomienda escuchar su versin de Red Right Hand (el clsico de Nick Cave) para la primera pelcula de Hellboy.
- Tambin est el veterano del blues Charlie Musselwhite y tiene una aparicin central sobre el final del film Jack White. Que est White es toda una declaracin de principios: un msico que privilegi siempre la independencia y que lucha por el formato fsico y a poner lmites a la voracidad de la industria, adems de generar nuevos caminos sobre la base de los clsicos. Igual que Martin con el cine. Adems, su participacin en la secuencia de cierre planta bandera discursiva junto a Scorsese en el amor por la presencia del relato en la sala, en la magia de la construccin cinematogrfica y pensar al cine en el cine.
Pero el nombre fundamental de la pelcula en cuanto a la msica es el de Robbie Robertson. Fue uno de sus colaboradores ms confiables desde The Last Waltz de 1978, cuando se uni a Robertson, precisamente, para hacer esa pelcula acerca de la agrupacin que lideraba: The Band. Ah lo sum a su equipo de trabajo y lo acompa desde las partituras en Raging Bull, El Rey de la Comedia y El Color del Dinero. La madre de Robertson era Cayuga y Mohawk, todo un smbolo para una pelcula que atraviesa la historia de los pueblos originarios en EE.UU. El msico logra un clima tenso, por momentos molesto, incmodo y nada obvio para dotar, desde las melodas, un desarrollo cambiante, mutante en relacin a la truculencia de la historia.
Lamentablemente, Los Asesinos de la Luna marca la ltima banda sonora para una pelcula que compuso Robertson en su vida, puesto que falleci en agosto de este ao. Un trabajo pstumo que Martin Scorsese se encarg de destacar en los crditos de la pelcula, dedicada a su memoria.
