Utopia Docs es una agencia de ventas especializada en documental latinoamericano, más precisamente “desde o sobre América Latina”, que trabaja con largometrajes en distribución en festivales con largometrajes y con obras de cualquier duración en ventas para televisión, VOD, universidades y aerolíneas. Fundada en 2019 y con sede en Portugal, está encabezada por el brasileño Renato Manganello, quien anteriormente trabajó en la distribución internacional de películas desde compañías como Taturana Mobilizacao Social, Elo Company y Sony Pictures Entertainment en São Paulo; así como en la productora estadounidense Crystal Sky Pictures y la agencia de ventas con sede en Reino Unido Taskovski Films.
“Lo más importante es que las películas sean de o sobre América Latina y que haya potencial para viajar”, cuenta Manganello sobre la línea editorial de la agencia. A nivel temático hay apertura: “la mayor parte de los documentales que distribuimos son de temáticas sociales, ambientales, de derechos humanos y de género, aunque también trabajamos con otras temáticas, como artes, música y viajes”, señala. Utopia Docs distribuye largometrajes autorales en festivales y medios de distribución a nivel internacional y también trabaja con películas con un perfil más comercial que tienen buen alcance en otras ventanas.
En la primera categoría, la compañía ha trabajado recientemente con la brasileña “A invenção do outro”, último filme dirigido por Bruno Jorge que ha participado a lo largo de este año en una veintena de certámenes, incluyendo Docville (premio del jurado), Biarritz, Sheffield Doc/Fest, Viennale, Ecofalante, Hamburgo, Moscú o Vancouver, entre otros; y la argentina “Los Bilbao”, dirigida por Pedro Speroni y presentada en una decena de festivales como BAFICI (premio del jurado), Visions Du Réel, DocsBarcelona o FICG. El catálogo de Utopia también incluye títulos como la mexicana “Kenya” de Gisella Delgadillo; la brasileña “Incompatible con la vida” de Eliza Capai, la chilena “Traer la voz” de Klaudia Kemper o la colombiana “Al otro lado” de Iván Guarnizo.
Por su parte, la película brasileña “Rio de Olhares Únicos” dirigida por Rafael Duarte, es un buen ejemplo de título con el que trabaja en la categoría más comercial. Sobre esta película, el brasileño cuenta que “tiene 52 minutos y lenguaje más televisivo, aunque ha sido exhibida y premiada en muchos festivales sobre montañas, también fue licenciada para Artè en Francia y Alemania, Latam Airlines, entre otros medios”, cuenta. En esta misma línea, Manganello destaca que desde Utopia también tiene experiencia con la distribución para universidades de América del Norte: “en este caso puede ser cualquier año y duración, dependiendo de la temática del contenido”.
En relación al esquema de trabajo con las películas, Manganello cuenta que lo hacen mediante el modelo de comisión sobre screening fees de festivales y sobre las ventas: “No hacemos ninguna retención por participar en los festivales y mercados y los costos para la productora son muy bajos, ya que logramos exención en las tasas de inscripción en festivales. Estamos en contacto constante con la producción/dirección sobre las estrategias y propuestas de distribución”, indica el brasileño, quien tiene formación en administración de empresas, negocios del entretenimiento y cine. Para la distribución de largometrajes en el circuito de festivales, el momento habitual en el que Utopia se sube a bordo es entre el corte final y el estreno internacional. Pero el brasileño aclara que “también consideramos documentales ya estrenados (algunos hace muchos años) para algún medio de distribución específico, si vemos potencial, por ejemplo para televisión o universidades”, cuenta.
Consultado por el momento que vive el cine documental latinoamericano, Manganello destaca su crecimiento, “aunque todavía no tenga los públicos y valores de películas o series de ficción”, así como el espacio en los festivales, ya que es un sector que también está creciendo en todo el mundo. Sin embargo, si bien identifica el crecimiento en la producción como resultado de la consolidación de las políticas públicas -a pesar de su inconstancia-, destaca que, todavía, las autoridades regionales no están colaborando para favorecer la distribución: “Tanto en festivales como en ventas, hay que competir con contenido de todo el mundo, así que, especialmente en ventas, es una pequeña parte de la producción que tiene espacio. Desafortunadamente en América Latina no tenemos todavía una colaboración como se ve en Europa, con leyes y apoyos para la distribución y exhibición de contenido europeo entre los países”, sostiene.
