Tú me abrasas, una joya poética del cine argentino sacudió a la Berlinale

Un día antes de que se hiciera oficial la designación “ad honorem” de un ingeniero industrial como interino en el INCAA, el señor Jorge Keczeli, siendo esa institución autárquica, los cineastas, críticos de cine, programadores, productores que participan del festival se reunieron en el subsuelo de la mítica sala Arsenal de la Cinemateca de Berlín para hacer una foto en defensa del cine argentino.

Los malentendidos persisten acerca del funcionamiento del instituto, también las malas intenciones y los prejuicios.

En la segunda sección oficial competitiva de la Berlinale, se estrenó Tú me abrasas, de Matías Piñeiro. El cineasta que había dedicado varias películas a trabajar lúdicamente textos menos canónicos de William Shakespeare, empleándolos en contextos enteramente ajenos al maestro de la lengua inglesa, ahora prescinde de él y lo sustituye por un autor de lengua italiana y más cercano en el tiempo: Cesare Pavese.

La película es breve y hermosa. Todos dicen, por acá, que es experimental. ¿Lo es?

No es una película narrativa como las precedentes, más bien intenta lo que corresponde con un poeta y su palabra: ver cómo hacer para trasladar el verso al plano, o cómo congeniar la palabra poética que se desentiende del deseo de contar con planos cinematográficos que traduzcan las sensaciones de lo íntimo de la experiencia poética en la percepción de imágenes y sonidos en sintonía.

Y Piñeiro encontró el modo, porque en su ensayo delicado la voluntad y su fin (el suicidio), los motivos del poeta y sus libros, como algunos de los lugares que fueron los que transitó, se filman y se inscriben en una película en el que cada plano es fiel a la sensibilidad del notable escritor.

¿Qué es lo mejor que puede pasar en una película como la de Piñeiro? Salir del cine, buscar Diálogo con Leucó, abrir sus páginas y dejarse llevar por la misteriosa vitalidad de una experiencia como la poética que no sirve para acumular nada material, pero redefine qué significa ser conscientes, sentir y vivir a través del lenguaje.

Quizás en cualquier momento, por la inutilidad esencial de la poesía y por su total insignificancia para el mercado, se la llegue a considerar una estafa a los contribuyentes. Todo es posible.

Pocos leen poesía, pocos espectadores, probablemente, reunirá en Argentina cuando se estrene Tú me abrasas, más allá de que todas las funciones de la Berlinale están agotadas.

Y, sin embargo, gracias a películas como la de Piñeiro, se conjura (o, al menos, se retrasa) el salvajismo cotidiano en el que todo se mide por la oferta y la demanda.

El tiempo no es dinero, ni el dinero es el criterio para procurar significado a la vida de ninguno de nosotros.